晚年的弘一法师，书法圆浑淳朴，绝无锋芒圭角，一以自然清朗为归，堪为一代大家。但言及大师早期书法取径与师承，不能不为晚清津门书印名家唐育垕先生书上一笔。

唐育垕，亦作毓厚，字静岩，号载庭，又号湖陵山樵、在山居士、老蘧、蘧叟。生于清道光三年（1823年）。浙江人，宦天津。此人精于岐黄之术，后以行医为业，乘坐大轿，诊金甚昂，有“唐八吊”之称。据说唐育垕早年学书，其篆刻浑稳古雅，有秦汉风度，尤以转折处颇有《天发神谶碑》之意，辑有《颐寿堂印谱》一卷。亦工山水画，然不多作。刊行于光绪二十四年（1898年）的《津门纪略》，在卷八《书画门》中载有唐育垕之大名，说他以“山水、篆隶”见长。

唐育垕教授弟子书法，力主从北碑入手，取法秦汉六朝。据津门先贤所言，天津人曾从唐育垕学习书法、篆刻者，仅知三人。一位是华靖，字文宰。此人是画论名著《南宗抉秘》的作者华琳之侄元孙。一位叫王雨南，为华靖之表亲。另一位就是李叔同。三人所学，纯系秦汉六朝，毫无唐人之气。李叔同的俗侄李晋章在《致林子青书》中记曰：“先叔刻石，就学于唐敬严师，官讳玺记不清楚。学篆亦是唐师领导，此在十六七岁时事。藉知于金石之学，不足二十岁，即已深入，非凡人所及。”从李叔同早年习作来看，由《石鼓文》、《峄山刻石》、《天发神谶碑》到众多的汉碑、魏碑造像均有临摹，且大都写得凝重厚实、结构舒展开张、点画方折劲舰用笔多侧锋翻转，这些均得益于唐师的指点与教诲。

笔者近日发现唐育垕所书小篆四条屏，与李叔同少年时临摹篆书墨迹两相对照，愈见其金石书法之师承与渊源。唐的这一书法作品，取法《峄山刻石》，每字以朱丝栏相隔。点画间既可见玉箸篆的遒劲与工整，又具活脱流畅之笔意，足见其篆隶功力之深。戊子年是为清光绪十四年，即1888年，唐育垕65岁，而这一年李叔同为9岁。我们再看一看李叔同少年时临摹篆书的一件墨迹。此书乃临《峄山刻石》之作，结体严谨，上下贯通，已略见其师之法度与气韵，由此可知李叔同早年书法所受唐师的影响，并由此亦窥见唐的学书取径。

李叔同对唐师颇为景仰。为能使自己学有所本，博采众长，他置备一素册，请唐育垕遍书钟鼎、篆隶、八分各体。唐先生书写完毕，叔同题签册名《唐静岩司马真迹》，下署“当湖李成蹊”，册后钤有自刻“叔同过目”之篆文闲章，并于光绪二十二年（1896年）舍资石印出版，以表对老师的钦敬，同时也为同好提供一学习书法之范本。这一年叔同年方17。

唐先生对叔同亦为赞赏且寄予厚望。年逾七旬的唐育垕在《唐静岩司马真迹后记》中称：“李子叔同，好古主也，尤偏爱拙书。因出素册念四郑嘱书钟鼎篆隶八分书，以作规模。情意殷殷，坚不容辞。余年来老病频增，精神渐减，加以酬应无暇，以致笔墨久荒。重以台命，遂偷闲为临一二帖，积日既久，始获蒇事。涂鸦之消，不免贻笑方家耳。时丙申（即1896年）夏月，湖陵山樵唐育垕抚于颐寿堂。”

先师的正确引导和早年临摹碑帖的功底，为李叔同一生的书法创作积蓄了足够的营养。自此，李的书风无论怎样变化，以致在晚年的作品中，我们依然可以感觉到他对传统的领会和把握及其师承的痕迹。（今晚报章用秀）