——“庄塘村冬日村民”雕塑展被“请”出社区引起反思

“庄塘村冬日村民”仅在北京今典家园社区“歇脚”半个小时，居民们就在或害怕或别扭或动怒的情绪之下把它们“请”了出去。日前，“庄塘村冬日村民”城雕的这一尴尬遭遇，引起了雕塑界的反思。有关专家表示，雕塑家用城雕把私人审美强加到公众审美之上只会引起人们反感，艺术家不能一味张扬自己的艺术个性而对公众进行“思想强攻”。

这组城雕由中央美院雕塑系硕士生张建华创作。围绕农村村民的生活题材，他共塑造了12个人物，包括乡村教师、进城的民工、晒太阳的老太太和孩子进城工作后孤独的老人等等。

凭借超写实主义的风格、细致入微的形态捕捉及“忆苦思甜”的寓意，该作品受到雕塑界的普遍好评。但谁知道作品搬入小区后，居民们并不领情，反对的理由恰恰是“毫无美感”、“有碍观瞻”、“丑化农民”，这和业内的意见截然相反！

一位看过这个“短命”展览的居民向记者描述起这些雕塑人物：“头部贴着假发套，脸庞黑瘦，表情木然，每一道皱纹都积着尘垢。它们有的盖着脏兮兮的棉被，有的扎着破烂的头巾，乍一看，就像是上个世纪抗战年代的逃难者，我的孩子都被吓哭了。”

中国美术家协会雕塑委员会主任邹文分析，造成业内和居民之间意见反差的原因在于：雕塑家把私人审美强加到了公众审美之上。虽然艺术并不排斥以“脏”、“乱”、“丑”作为表现主题，但城雕作为公共环境艺术，必须考虑到大众普遍的审美习性。诚然，在艺术领域以私人审美去引领或扭转大众审美，这不失为一种学术主张，但如果实验色彩太浓了，尺度把握得太过，步子走得太快，就会超出大众的宽容度和忍耐力，这时候，业内人士认为的精品在公众眼里就会成为一堆污染眼球的“城雕垃圾”。

邹文告诉记者，北京前不久在城乡范围展开了清除“城雕垃圾”的行动。如何评定“城雕垃圾”，雕塑本身的艺术性只是一个参考，材料、制作的粗陋以及与周边环境的不协调才是最重要的指标，而这两点老百姓是最具有发言权的。因此，作为公共环境艺术的城雕应该站在优化环境的角度，诉求于公众、业主或纳税人的接受态度。邹文说，在北京、上海等大城市里，城雕的存在空间已经从十字路口、广场等领地向小区拓展，艺术风格也从有底气的“重量级”逐渐转换为灵巧的“小品型”。由于小区内的城雕和居民的日常生活息息相关，创作者就更要知道如何“讨巧”居民的情趣。邹文认为，最叫好的小区城雕应该是形态美好、寓意积极、匹配环境的，这类作品虽然在艺术家眼里很中庸，但却能得到绝大多数居民的认同。相反，如果艺术家一味张扬自己的艺术个性而忽略大众的平均审美水平，居民们就可能会对这种思想强攻说“不”。（文汇报记者江胜信）