| 艺博会、双年展、艺术沙龙能撑起艺术市场吗？ |
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作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2004-5-16  |
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德·珂勒蕙芝／牺牲／版画
大型画展热闹之外是小型展览的独特与精细
每逢秋季，是上海艺术市场最为热闹的时候。撇开正积极筹备、即将举行的第五届上海国际艺术节不说，单是画界的艺术活动就让人目不暇接。
9月15日，国内首届大型艺术沙龙活动———首届上海春季艺术沙龙在上海光大会展中心落下帷幕。此前一天，2003（第七届）上海艺术博览会的前期预展———上海艺术博览会画廊邀请展，也刚刚结束了在上海美术馆的展示。一周前，该馆还承接了与《首届全国中国画展》相隔10年的《第二届全国中国画展》。10月底展开的第七届上海艺术博览会的招展工作也进行得格外顺利。
大型画展热闹之外，是小型展览的独特与精细。看看接下来的九十月份的展会预报，让人惊讶上海在外滩、东方明珠、南京路之外，还有这许多让人流连的好去处：
从9月底开始的英国著名雕塑大师安东尼·葛姆雷大型雕塑展———“土地”将在此持续展览一个月，观众不仅可以免费参观，还可以免费参加相关的系列艺术讲座。
在上海莫干山路上的韩国艺术家群展也不容忽视，这一包括照片、壁画、装置和录像的形式多样的展览，称得上是一次高水平的多媒体当代艺术展览。
还有些展览，诸如《商业空间的艺术展示与表演》、墙＆椅子———MICHAELKEMP摄影展、观念与表现———名家油画邀请展、法国飘来的故事———MayaSchweizer主题摄影展等等，尽管是在小范围内展开，但也都进行得有声有色，热闹非凡。
从不同路径进入同一个主题
艺术展览的多样性，不仅表现在数量之众和艺术表现形式的多元，更表现在举办者在艺术展览运作模式上的探索。按上海春季艺术沙龙主办方上海油画雕塑院的执行副院长李磊的说法，就是从不同的路径进入同一个主题———做大、做好上海艺术市常
“如果不是受非典影响，上海春季艺术沙龙在5月就推出了。”李磊说。选择在春季举行，是为了和已成一定规模的上海艺术博览会、上海双年展的时间错开。“如果说上海艺术博览会走的是大众化的路线，上海双年展是站在纯学术前沿，那么，上海春季艺术沙龙就是介于两者之间，希翼建设一个将市场与艺术结合起来的平台。”
“沙龙”一词最早源于1667年，其时法国国王路易十四主办了第一个皇家绘画雕塑学院原始作品展，因作品陈列于巴黎卢浮宫阿波罗沙龙而得名。从1737年起，法国每年举办一次沙龙。其知名的“落选作品沙龙”、“独立沙龙”、“咖啡馆沙龙”等，都在西方艺术史上占有重要的地位。
“‘沙龙’已成为一个符号，代表着内涵丰富、环境宽松、气氛活跃，兼具创作、学术、市场等多方位交流的艺术聚会的市场模式。”上海艺术沙龙办公室主任龚云表说。
尽管同样关注当代艺术，与上海双年展的纯展示性质不同的是，上海春季艺术沙龙更关注艺术创作者与观众之间的互动。在“与一个实际的对话，与一个国家的对话”的主题展区和近20个国内专题展览、展示专题之外，上海春季艺术沙龙还创造性地举办了首届全国青年美术批评家论坛、“上海·非凡停泊”———彩绘雕塑“巴迪熊”群展，以及贝塔斯曼“蓝色沙发”。
贝塔斯曼“蓝色沙发”于1998年诞生于欧洲。包括君特·格拉斯在内的百余位全球文化知名人士都曾应邀来到“蓝色沙发”，畅谈创作心路。此次，“蓝色沙发”搬到上海春季艺术沙龙现场，每一场对话都是在一位中国艺术家和一位德国艺术家之间进行，并给观者直接参与对话的机会。
完善艺术市场仍有许多工作要做
展览背后，不难看到多股推动上海艺术市场发展的力量。上海双年展、上海艺博会、上海春季艺术沙龙三大主打品牌展览都是由官方发起并支持的。而那些更多的小型艺术活动，则大多是画廊或文化企业经营。
这些展览不同程度地受到来自国内外艺术家和艺术经营者的重视。2003上海艺术博览会吸引了瑞典的瑞纳画廊、马来西亚的伦正画廊、美国TDART艺术中心等海外知名画廊的参与。韩国画廊协会以19个大型展位的强劲阵容登陆上海艺博会。
更多的艺术家视上海为打开国内外市场的制高点。此次上海春季艺术沙龙有来自云南、成都、贵州、浙江、北京、重庆等地的青年画家团组。携陕西艺术家郭庆丰行为艺术作品“千家绣黄河万里行”前来参展的西安睿辰文化传播有限责任公司开发部经理尹贻东说：“我们几乎每年都到上海来，上海是很好的窗口。”
不过，要成为一个成熟的艺术中心，上海还有许多工作要做。一如来自南斯拉夫的青年艺术家比尔嘉娜在上海春季艺术沙龙艺术批评论坛中所说：“上海作为中国大陆最早开发的城市，即使不是亚洲地区的艺术中心，也是中国的艺术中心之一。但上海还要等一段时间，因为所谓现代艺术市场还只是靠很少一部分人支撑。”比尔嘉娜所期待的大部分人主要是指，有现代艺术欣赏素养和欣赏习惯的普通公民，以及有当代艺术品投资概念的收藏者队伍。
目前，上海艺术品收藏中坚多来自海外，真正懂得艺术的上海艺术爱好者也有限。
“这是一直困扰我们的问题。”李磊说，“但教育的任务不是靠一两个画展就可以完成，收藏家队伍也不是靠一部分先富起来的人能组建。我们还需要在观念上引导。而在艺术教育上，我们一直是把它当作技术，讨论的是技巧，画个鸭子几笔，画个胡萝卜几笔。要改变这一观念，不是画展所能承担的责任。在国外，我们常常看到一些富有者致力于艺术作品收藏，将它免费向公众展览。在他们看来，财富属于公众，只是通过他的手进行再调配而已，比如致力于对艺术的支持，或倾心于社会公益事业，等等。”
上海春季艺术沙龙上，来自德国的艺术家罗斯瓦·斯特克波夫的行为艺术作品以“艺术是……”为主题，与观者交流，而这个问题，也是我们在开拓艺术市场时需要回答的。(人民日报.华东新闻记者郝洪）
岳敏君／阻击战／油画 |
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