我们生活在现代。城市成为现代文明的象征。然而一个奇怪的悖论是，城市化的程度越高，似乎离纯洁的自然越远。湛蓝的星空，清澈的碧水，晶莹的香雪，轻柔的雨帘，和童年的神秘与梦幻一起消失了。人们好象卷进一架飞速旋转的机器，被转得眼花缭乱。

雪村出生和成长在中国最大的城市北京，然而在他的心灵深处却有着一团解不开的乡村情结。一有空，他就躲进水粉画的天地里，去草地上打滚，去村路上徜徉，对着泥屋倾诉，望着麦田冥想……

雪村忘不了乡村，因为他的祖籍在农村，他于1955年一个雪天出生在北京，从小就迷上了画画，他的父亲为了让他不要忘记自己的根本，给他起名叫"雪村"。雪村忘不了乡村，还因为他的姐姐、哥哥和他自己都分别在黑龙江、山东和北京郊区农村插过队，在农村度过了艰苦但又难忘的青春年华，而他年仅19岁的哥哥，不幸遇害，长眠在插队的地方。失去骨肉亲人的哀伤让他和他的家人一生都无法消释。

雪村的水粉画几乎都是以乡村为题材。他爱画村路、麦田、篱笆、泥屋、辘轳、井台、小河、草甸……他的水粉画就是他的乡村日记或乡村回忆。他的画不重状物而重抒情，从他那色彩和笔触的韵律中，不难看出他情感的真情和细腻。

感情上遇到了某些波折时，他想到了乡村。
生活中遇到了某些磨难时，他想到了乡村。
被楼群挤压得喘不过来气时，他想到了乡村。

走在田埂上，坐在井台边，呼吸着带青草气息的新鲜空气，听着蛙鸣鸟啼，他感到的是无比的幸福。雪村的水粉画乍一看去很像油画。他在笔触和色彩的运用上汲取了油画的语言特征。这批画大多作于上世纪八十年代中期，从情趣和风格上大致可分两类。一类是宁静的忆念。《圣洁的家园》那雪夜灯光的温馨，《寂寞》那荒野长路的苍凉，《念故乡》那小河倒影的宁谧，《黄昏》那辽阔天空的迷茫……这类作品圣洁平静悠远，秀雅淳厚温润；色调偏灰绿，笔触多团块。面对这些景物，不禁令人想起那首带些感伤的《送别》："长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……"一类是跳荡的抒情。从〈北方〉田野的色彩斑斓，〈回忆〉麦浪的扭曲翻滚，〈感情〉、〈岁月〉禾稼的峭拔向上，以及从〈梵高：人类的苦难永无尽头〉、〈欢乐颂〉等混合着写生与创作的作品里发现，宁静被打破，画家在疑问，在感叹，在思虑，在呼唤，心中的波澜在画中翻卷。这类作品色调转黄蓝，笔触多短线，明显看出受了梵高的影响，但罗氏的气质多一些文静，更像喧哗的流水，跳荡的火苗，不是痛苦的发泄，而是急切地诉说。

尽管如此，笔触语汇的求似是有被前辈大师覆盖的弊端。中国文化的积累举世无双，中华民族的土壤广袤肥沃，如何在开发自己的表现题材和舒展自己的气质个性中创炼出一种个性鲜明的艺术语汇，将是罗雪村以后面临的并不轻易的课题。（人民网翟墨）