一本名为《东方版画》的书在中国版画界引起了广泛的影响，这本内容旨在介绍苏州版画和版画家的书吹响了苏州版画再次崛起的号角。在此之后，版画大省四川、黑龙江、云南等都力邀苏州版画界一起举行联展，以期推动中国范围内版画的振兴。

今年年初，苏州老中青三代版画家以苏州举办世遗会为名义，在美术馆举行了一个“版画新作观摩会”，每人拿出了2件作品进行展示和交流，这是苏州版画界又一个新作亮相的场合。在接下来的江苏省省版画院举行的“2004江苏省版画暨江苏版画院作品特展”活动中，苏州一举夺得11个大奖，占据了江苏省的半壁江山。苏州的版画家又开始潜心准备接下来将要举行的中国美展……所有的种种迹象表明，苏州版画又将开始进入创作的活跃期和高峰期。

以水印木刻为代表的苏州版画曾在上个世纪80年代初期就已有它的一个兴盛时代，以周伟明、劳思、周兴华、潘裕钰等为代表的主力版画家激情澎湃，以侯松鹤、李亚琴等年轻版画家为代表的新生力量不断加入，创作了许多精品力作，苏州版画界自此开始出现蓬勃发展的势头，进入了黄金时代。创始于上世纪80年代中期的“姑苏之秋”版画展受到了广泛关注，共举行了8届，苏州版画也因展览而受到世人的瞩目。

上世纪80年代末90年代初，苏州版画受到了商品经济的冲击，很多的版画家弃刀从笔，另觅新途，从事创作者寥寥无几，苏州版画开始走向一个相对的衰弱期。据苏州市文广局副局长周矩敏介绍，产生这种现象主要是因为版画的市场不够理想，难以吸引市民的眼球；加上组织工作没有跟上去，在当时市场经济的冲击下，苏州版画迷失了方向；还有版画家的作品没有主动与市场接轨，没有得到市场的认同。这些都导致了苏州版画的一蹶不振，迅速的衰弱。

上世纪90年代末，随着凌君武、顾志军等一批年轻画家的快速成长，个人风格的逐渐形成，苏州的版画重新又逐渐步入了一个新的发展里程。潘裕钰认为，版画的发展不但需要一个良好的环境因素，更要有自己作品的不断创新发展，这是最重要的一个方面。既对一些传统的东西加以继承，又有新的东西去开创，在不断的探索当中，锤炼着自己的艺术语言，而不是在传统的表现形式中裹足不前。现在苏州版画已经有了自己的明显创作新风格，比如凌君武《园林印象》系列就是他风格形成的代表作，在中国范围内有着一定的影响。现在的版画家不但在形式上有了大胆的创新，技巧上也有了长足的进步，并且把生活中的人生百态也融入了其中，意念上有了更深一层次的思考。

苏州版画在现阶段的快速发展既是因为赶上中国历史发展上的新阶段，同时因为现阶段的画家更善于思考，加以创新，勇于构筑自己心中的创作氛围，冷静的结合本土的文化加以开拓，从而形成了这一代画家强烈的个人风格。而凌君武的《太湖石系列》正是个人风格形成时期的重要作品。

苏州版画的再次崛起，与版画家们高度的创作精神和作品的推陈出新的积极性密不可分，更与苏州版画界开展众多的活动分不开。有关专家认为，要让苏州版画兴起，就要看清自己的强处和弱点，避开对自己发展不利的因素，凝聚所有版画家的力量，同时也要不断地从各种渠道引进大量的人才，才能够把苏州版画发展得更好。（苏州日报）