明拓怀素草书《千字文》，品相完好。此拓本纵33厘米，横16厘米，共55页。《千字文》正文每页3行7字，全文及跋44页，还有明代草书大家宋克书杜甫《前出塞九首》碑拓和《克顿首再拜复》计10页。页尾空白处亦写有程甲锐的题跋：“获此帖如获珍宝，为吾日后草书教益莫测。一九六二年冬二十元购于首都”，和一方阴文印“甲锐”，一方阳文印“程”。
     碑帖收藏自宋代兴起，一直到民国都是极珍贵的收藏品。文字是文人的另一种生命形式，书法就成了文人最重要的素质之一，帖的地位也就非常高。      怀素（725—799）僧，俗姓钱，字藏真，号笔冢，世称僧怀素，素师、释怀素、沙门怀素。与张旭、颜真卿、徐浩、邬彤（怀素表叔）齐名。唐代杰出书法家，擅狂草，对我国书法艺术史上由“篆草、章草、今（行）草”过渡到狂草，做出了巨大的贡献。他自幼出家，曾为玄奘、三藏法师门人，坐禅之余，常书，衣服、墙壁、器物，无不当纸，甚至用芭蕉习字，并名居室曰“缘天庵”。他还把不能用的笔埋在山下，名曰“笔冢”。一天多次醉，醉后方狂书，曾在《醉僧图》上题书，“颠张狂素”成了书坛佳话，世称“颠张醉素”。     从余子俊（1429—1489）跋语中得知《千字文》是明成化六年（公元1470年）刻成。余子俊四川青神人，字士英，明景泰进士，书法家，工书。明孝宗时官至兵部尚书。     狂草渊源于东汉张芝，创派于唐代张旭，驰名于怀素。狂草富有流动感，而运动感是基于不同的节奏和旋律所组成，这就给人一种“笔走龙蛇”的形式美，造成生动的气韵。因而可以说狂草是具有动的美，而真、隶、篆却有静的美，各有千秋。      据考证，家藏怀素《千字文》拓本为原拓本，装裱时，《千字文》正文有部分文字的右侧有红字行书标注，以便于阅读。该拓本刻工精细，字迹清晰，装裱古朴。成化六年距今530余年，此拓本保存完好如新。值得一提的是，扉页洒金纸下暗藏珠玑，在透光角度清晰可见行草大字：“草书珍宝藏者加意重之”、“明拓唐怀素草千字文今很少见，得之不易也，藏者当永惜之，非金钱能求也。”此文字乃古人书写。      前文谈到在怀素草书《千字文》碑拓中，有明代草书大家宋克书写的杜甫《前出塞九首》。孙过庭、怀素、宋克乃齐名的古代草书名家。宋克是明代前期人，据此判断，《前出塞九首》碑帖应是初拓本，亦有很高的收藏价值。