秋拍热浪中，中国拍卖行业协会理事、艺术品委员会副主任，天津国际拍卖有限公司董事长，文物考古专家刘幼铮研究员接受了记者的专访。

　　记者：从秋拍情况看，中国古、近、现代书画的成交总体情况趋于大体平衡。你如何看这种现状？

　　刘幼铮：前两年近现代书画持续的高潮已从２００６年秋降温，各拍卖公司这类投入量明显减少，但市场需求仍不小；古代书画前两年的持续稳步趋升，已因现代书画的落潮而在今年明显拉升。但限于投入量，其总额不会赶上前两年现代书画那么热。因此，二者趋衡的态势是今秋乃是明春的主题。

　　记者：那你认为近现代艺术品落潮降温的原因在哪里？

　　刘幼铮：近现代书画因其艺术效果对于世人相对熟悉和易于接受，所以鉴赏这类艺术品对收藏者的专业水平要求相对不高，因而可以在短期内在全国形成风潮。又因其存量相对较多，产量也可被市场刺激而及时得到补充，可在短期内组织起巨量的作品投放市场，并成为理想的短线资本运作的项目，加快了流通循环，明显缩短了收藏周期。

　　与此同时，近现代书画作品的赝品仿制较之古代书画更容易，也更难以识别。近几年近现代书画被逐利者投放市场，大批投资者对这些作品吸入和消化后，势必会渐渐醒过味来，因而这块市场的信任危机也逐渐形成。连同市场供量过剩，应是近现代艺术品市场退潮的主因。

　　记者：近现代艺术品仍保持一定市场需求的原因是什么？

　　刘幼铮：目前，中国已有的具有相应专业素养的收藏队伍已具一定规模，他们的需求量仍保持着。同时中国经济的持续发展，近现代艺术品作为易于被理解和接受的文化成果，已成为社会交往的重要载体，这部分需求量还是消失不去的。以上两点，则是近现代市场仍会保持一定规模的原因。

　　记者：古代书画作为成熟的传统收藏项目，相对于近现代艺术品，具有更大的升值空间和呈稳定的升值曲线吗？

　　刘幼铮：首先，中国古代书画作假不易，识假容易。因而相对近现代作品，市场中的假货成份明显低；其次，传世中国古代书画作品历经千年风雨，以致总量有限，且不可能再生产。再次，中国古代书画历经历代宫廷和民间鉴赏笈藏，因历史传承而自然形成了严格的鉴选功能，所剩皆为历史艺术价值之硕果仅存，可称之为收藏界的“硬通货”。较之近现代诸多尚需时日才能实现历史定位的“软通货”，显然更具增值实力。

　　记者：为什么古代书画价位升值速度总是看起来“慢吞吞”的？

　　刘幼铮：这是因其的鉴赏，需要更为高精的历史艺术研究水准，所谓曲高而和寡。换言之，钻研古代书画艺术，需要更丰厚的文化修养。对于中国收藏界来说，这可不是短时期能形成的。因而就决定了古代书画在中国市场至今鲜有全线大起的现象出现。

　　记者：目前，有关中国古代书画的研究状况如何？

　　刘幼铮：中国古代书画的研究状况已在国内外形成了理论体系和专家群体，国内外几家知名的博物馆对中国古代书画的收藏水准最高，研究实力雄厚，代表着这一领域的国际最高水准，例如，中国的故宫、国博、上博以及美国大都会、波士顿、弗利尔、英国大英博物馆等。

　　我想，如同元代青花罐在伦敦突破亿元，而全面拉动中国瓷器在世界范围内普遍上扬一样，中国古代书画会在不久的将来，出演同样令国人振奋的一幕幕大戏。       <