硬笔书坛“千人一面”现象还记忆犹新，从某种意义上来说，这“千人一面”的现象是否就是“流行书风”呢？我们姑且不去讨论“千人一面”现象的好和坏，但应当说当时大家学习硬笔书法的热情是空前高涨的。米芾、王铎、张瑞图、郑板桥等这样的书法大家在当时来说，他们的书法都是反传统的、叛逆的，那岂非就是当时的“流行书风”？然而谁也不能否认他们在书法史上的地位，他们的作品现在又成了我们的传统。

相对于毛笔书坛的“流行书风”，硬笔书坛的“流行书风”用话形容就是蚂蚁打哈欠——动静不大。我们常常说硬笔书法要发展要突破要创新，口号喊得天响，而一旦遇到稍微出格的便有人持怀疑否定的态度，更有甚者直接一棍子打死。翻开这两三届的中国钢笔书法大赛获奖作品集以及其他一些硬笔书法赛事、展览的作品集，我们不难发现很少有“流行书风”作品获奖、展览的，记忆中只有王刚、胡伟、张敏、李卫森、潘峰、周继中等人的有“流行书风”意味的作品获奖、展览，而这与我们庞大的硬笔书法队伍相比无疑是沧海一粟，少的可怜。就目前情况来看，除了上述几人外，还有陈文轩、曾如影、陆舍无、邓大强等少数人在坚守（其实按照现在对于“流行书风”的看法，他们当中有些人不能算是至少说不是完全的“流行书风”实践者），他们是寂寞的，也是幸福的。这是否可以说明我们的硬笔书法目前还没有完全接纳“流行书风”呢？是他们的水平不够吗？非也，从他们以前的发表的作品来看，个个传统功力深厚。或许这也是许多硬笔书人对“流行书风”望而却步，不敢越雷池的原因之一吧。还有不少以前是“流行书风”的实践者现在又重新回到了中规中矩的阵营，甚至离开了硬笔书房的队伍。笔者不算是硬笔书法“流行书风”实践者，也无意对“流行书风”进行鼓与吹，只是觉得我们应当给“流行书风”以足够的宽容和理解。

一部《英雄》再次让张艺谋成为焦点，一时间舆论哗然。许多人一下难以适应，第一反应就是你张艺谋怎么能拍商业片呢？你应当继续拍你的艺术片吗。然而该片在全国的2.7亿票房却是无人能及，这是不是另外一种成功呢？谁又规定张艺谋就不能拍商业片呢？同样,对于“流行书风”来说，你可以中规中矩，写你的传统，为什么我就不能出出格，写写流行呢？有人说“流行书风”拉近了传统与现代的距离，这话有道理。传统也好流行也罢，无论毛笔书法还是硬笔书法都只是一个表情达意、体现书写者审美价值取向和抒发情感的载体，

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