，十分令人生厌。

现代硬笔书法存在着重形式轻内容，重形质轻神采，重实用轻艺术，少继承乏创新，重造作戏自然的弊病，平庸之作多，真正拙雅、质朴、率意、大气之作少。只有注重吸收金石碑刻书法的精华，注入“金石气”这一新鲜血液，硬笔书法的整体水平才能进一步提高。

二、关于硬笔书法金石气的表现

硬笔书法金石气如此重要，那如何才能表现？我以为，它主要与书者对传统的继承和取法、书者的书法功力、书写工具这三方面有着密切的关系。

书者对传统的继承和取法是影响书法金石气表现的首要因素。但怎样学习和继承呢？第一，必须从商代申骨卜辞、商周金文、秦汉刻石、造像题记、墓志、碑碣、摩崖等书法中吸收营养。第二，必须根据自己作品的缺陷作出恰当选择。《龙门造像》可医治结构圆滑、松散、平俗之病。《石门铭》可医治结构局限之症。《郑文公碑》为医治线条浮滑之良方。第三，在前二条的基础上，根据自己兴趣选择碑刻。有的人喜欢大篆，有的人喜欢隶书，有的喜欢魏碑；有的先择《石鼓文》，有的选择《石门颂》有的选择《龙颜碑》，因人而异。

继承的目的是吸取精华，去其糟粕、为我所用。要吸收金石碑版中质朴、自然、雄浑、奇崛、稚拙等审美特征。魏碑中有的纯粹方笔，有的纯粹圆笔，有的字体怪异等，这些局限应引起重视。若完全兼收并蓄，不能够做到去伪存真，那是不行的。

书法功力的深浅，决定着书家作品金石气息的浓淡。学书时间越长，功力越厚，书者对线条的驾驭能力越强，线条越富于质的美。古人“折钗股”、“屋漏痕”、“印印泥”、“壁坼”等形象性的、古朴的、金石气浓郁的线条正是书家书法功力的长期积累。所谓“人书俱老”，便是极境。

现代人时间有限，练字要达到事半功倍的效果，我认为：采用硬笔练结构，毛笔练线条，二者结合乃学书之最快途径。

硬笔书法的金石气还与纸、笔和墨的性能有很大关系。具体讲，纸的特性、笔的钝性、墨的浓淡，都影响着金石气息的表现。

纸的厚薄之分，粗细之分，优劣之分。太薄的纸，行笔易浮滑；太细的纸，摩擦不足，行笔时没有涩的感觉，线条就缺乏表现力；太厚太粗的纸，行笔太滞，字无活力。利用一般钢笔创作，要求纸能粗细适中、厚薄适度。用特制钢笔或异型　笔书写，笔触纸面积较大，宜

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