统毛笔书法、传统绘画以及文学等领域的美学批评方法，特别是毛笔书法的美学，基本上也适合于硬笔书法，如在抽象性、具象性、表情性、表义性、节律性、整体性等本体特征方面，硬笔书法与毛笔书法基本一致（参见拙文《硬笔书法文化论》，载《中国钢笔书法》2004年第六期），进行硬笔书法的美学批评，当然不可能绕过这些共同的本质范畴；但是，另一方面，硬笔书法美学批评应该确立自己新的美学范畴，这个新的美学范畴是由新的时代语境、新的书写工具和新的实践对象的本体特征而共同决定的。因此，在传统的美学特征的基础上，硬笔书法还可以考虑是否具有瘦硬峭拔（硬笔特性所致）、典雅丽致（硬书书写纸质所致）、细腻精巧（硬书的装饰性所致）、错落缤纷（硬书的辅助线条所致）等美学风格，以及硬笔书法表现语言、表现技巧、形式美感等方面引起的审美特征变化等，这些，都可以表现在硬笔书法的美学批评中。另外，硬笔书法作为一门古老而又年轻的艺术，它也可以借鉴中西方现代文艺、美术等领域的美学批评原理，从一种时代的高度去把握硬笔书法的现代审美走向。

2、 硬笔书法批评是一种文化批评

文化批评实质上是一种泛批评，它是从文化学层面而言的，是艺术批评的最终提升，艺术批评是批评的最初形态，也是本原形态；文化批评是批评的最终形态，也是批评的高级阶段。如果说艺术批评还基本上停留于对艺术文本的批评的话，那么文化批评则是对其进行文化层面的扩展和提升，它从更高的学术层面将艺术置于当代特定的文化语境中进行文化定位与文化审视。

我们知道，在当代文化语境中，硬笔书法正处于精英文化与大众文化、经典文化与通俗文化、民族文化与外来文化、传统文化与现代文化的多元复杂语境之中，背负着多重的文化身份与文化符码（详见拙文《硬笔书法文化论》），同时也面临着西方流行文化、好莱坞文化的多重侵袭，处于一种随时都可能被消解和颠覆的境地。因此，相对于其他艺术来说，它更需要一种文化的眼光来对其进行宏观的审视与批判。也就是说，在对硬笔书法美学批评的基础上，要从硬笔书家的美学风格、美学追求、硬笔书法的现代审美走向上探索出一条硬笔书法的文化命脉，而这个文化脉络，是促使硬笔书法能够长远发展的重要保证。

我们知道，在当代书坛（主要是毛笔书坛），存在着传统派、新古典派、现代派、学院派和新文人书法等几大流派，而相应的，也

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