相分离，去单纯地进行书法文本的批评。任何脱离了书法创作主体的书法文本都是不健全的，无法完整地反映出整个文本的创作情景，也无法全面地判断出作品的美学价值。因为，一个书法文本中，凝聚了书法创作主体的全部因素：书家的审美情趣、个性风格、人格气质、美学追求、师承渊源、学识修养和文化理想等，若脱离了对书家主体的具体考察，则势必会使批评陷入唯技术理性的层面。坚持对硬笔书法家的批评，即是要全面考察书家在当代文化语境下的文化走向，考察书家在整个硬笔书法发展历程中的主体意识及学术贡献。这种硬笔书法家批评可以为硬笔书家的个案研究提供可靠的素材，特别是对于当代硬坛知名书家的批评与研究，将对整个硬笔书法史的发展很有贡献，如对硬坛中人姜东舒、王正良、沈鸿根、崔学路、潘现、潘锋、周继中、张玉波、李庆绿、陈文轩、高甬春、余中元、朱勇方等人的研究与批评，并将其置于整个硬笔书法发展历程中，将会发现一些新的东西。可以说，硬笔书法家批评是整个硬笔书法批评的前提和基础。

2、硬笔书法文本的美学风格批评

硬笔书法美学特征是硬笔书法批评的核心，可以说，一切硬笔书法的其他批评都是围绕硬笔书法美学风格批评而展开的。所谓硬笔书法美学特征批评，即是指关于硬笔书法的美学特征、美学风格而展开的批评，此项批评的主体是书法文本而不是其他，其他都是辅助因素。那么，硬笔书法的美学特征的内涵又是什么呢？我们知道，硬笔书法的美学特征至少应该包括中国书法的美学特征，即具象性、抽象性、表情性、表义性、节律性、整体性等。而在这些美学特征的基础上，由于书法书写工具、表现媒介和表现载体以及文化语境的更换，使之又产生了一些新的美学特征，如前面我们已经提到的瘦硬峭拔（硬笔特性所致）、典雅丽致（硬书书写纸质所致）、细腻精巧（硬书的装饰性所致）、错落缤纷（硬书的辅助线条所致）等美学范畴。当然，这些是否能作为硬笔书法乃至书法的美学范畴，是值得探讨的，因为硬笔书法的美学范畴完全可能随着硬笔书法的发展及研究的深入而有所扩展和变化，但是至少可以肯定的是，硬笔书法的美学特征与毛笔书法相比，肯定是丰富了，而不是减少了，它正朝着大众美学和平民美学的方向靠拢，大众美学和平民美学的基本特征即是简、淡、朴，也就是说，硬笔书法之所以比毛笔书法更贴近大众，是因为它的形式和结体、笔法等越来越简了，其韵味也越来越淡了，其质也越来越朴了，惟

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