有简、淡、朴，方能贴近现代快节奏的大众生活。也可以这样说，在大众文化和消费文化流行的今天，硬笔书法美学正竭力实现着其自身表达语言、表现形式与美学品格的艺术性与实用性的完美结合。一方面，随着时代的发展，硬笔书法的纯艺术性将越来越明显；另一方面，随着现代生活节奏的加快、消费文化的盛行，硬笔书法的实用性也将越来越被提到一个重要的高度，它必须调整自身的表达语言、表现技巧和表现形式来装饰现代工业社会的生活情调。在这里，艺术性与实用性将得到高度完美的统一。更深一层地说，任何艺术的发展历程都是在实现着实用??艺术??实用??实用、艺术的嬗变规律。第一个实用可理解为艺术的原始萌芽阶段，这一时期的艺术与生活是完全分离的，但随着艺术的发展和人类审美经验的提高，艺术又逐渐开始与生活相结合，这一阶段为艺术的成型阶段，即第二阶段；第三阶段即艺术的飞跃阶段，这一阶段，由于人们审美经验的飞速发展，艺术也得到了质的发展和飞跃，于是，它又逐渐脱离其生活的实用性，而去追求其自身纯粹艺术形态的嬗变与构建，这一时期，纯艺术化倾向最为明显；而第四阶段为最高阶段，即艺术发展的最终形态，也是艺术与生活实用又一次完美结合的阶段。而现在的硬笔书法发展阶段应该为由第二阶段向第三阶段过度的阶段，即硬笔书法正在竭力地探索实现其艺术性与实用性相结合的阶段，当然，最为重要的还是其纯艺术形态的探索。

3、 硬笔书法思潮批评

硬笔书法思潮批评是一种宏观角度的批评，相对于其他批评来说，它是从一种更高、更宏阔的视野来进行的对整个硬笔书法的发展历程所进行的审视，是属于文化哲学层面的批评。硬笔书法思潮与毛笔书法思潮是一脉相承的，是中国书法思潮在特定的历史时空中的特殊体现，因此，进行硬笔书法思潮批评，定然不能绕过中国书法思潮这个大的前提。但是，从产生时间及历史发展时段来看，硬笔书法的发展也不过只有几十年的时间，基本上还处于探索期和其自身文化形态的构建期，谈不上什么思潮，根本无法和中国书法思潮和美术思潮相比。但是，没有不等于不可能存在，也不等于将来就不存在，事实上，只要细心地梳理，就会发现，在蓬勃发展的硬笔书法运动中，是深蕴着种种思潮的，而这种思潮又恰好与当今文化语境和文化格局相承接，可以说，硬笔书法思潮实质上是当今文化思潮与文化观念的具体表征。从这种意义上说，硬笔书法的勃兴就正好说明了传统精英文化在

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