尖刻、锐利。偏执的审美也导致了偏执的创作，弊端不可避免地暴露了。许多作品为了表现魏碑的方笔，不考虑硬笔的局限，极力表现那种按笔、逆笔、顿笔。作为软性笔，只要稍加按力，笔下的线条便易于粗壮，宽大，增加线条的厚度。但对于硬笔来说却不容易。即使重按，笔下痕迹也不见得宽厚多少，于是重复下笔较多，某种魏书特征要表现而不易表现时，反而引起作者的征服欲，于是这些笔划总是以此法或彼法得到了强化－－夸张过头而不自知觉临，写魏碑比写写经要难得多。康有为曾经盛赞魏碑魄力雄强、气象浑穆、笔法跳越、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、骨法洞达、结构天成、血肉丰美十大优点，此论固然过头，但是雄强仍然不失为魏碑的主要特征。这也是硬笔较难以达到的。如果我们牵强地去表现，留下了许许多多斧迹，更难以增其雄强一分。有的作品很有启发性，作乾们没有很强烈地表现魏碑的方折特征（仍可以看出取法魏碑），但是用笔自然、潇洒、大方，没有疙疙瘩瘩、磕磕碰碰之嫌，也没有牙根紧咬强力作书之状。行之录行处，止于所当止，既轻松又自如。自如碍笔表达时，善做反向思维的作者就不在这方面下无用功了，而只做一种意会，稍微空回笔便算送到，欲行还止，十之四五便足了，不表现得那么透那么强烈，却取得了意外的交果。反之，则写得凶相十足。应该说，对魏碑的钢笔书写还有很大的余地可做控讨，它的伸缩范围还是相当广阔的。 　　
　　与写经的学习另有不同的是，不少学习魏碑的作者们把行书也渗透于其中，使魏碑的方正刚劲中含有了婀娜灵动的韵味，大大缓解了魏碑要嗵出现的生硬。这也标明着作者取法不仅走向双向、多向的学习，而且还具有了融合的意愿和能力。不过，这种融合的侧重点不大一样，一般可以分为两种类型，一类是以魏书固有的方正结构为框架，以行书的流动意识为联系，魏碑依然是主导，行书笔意只是使其灵活飞动，另一类是以魏碑的方正之气渗透到行书的流畅自如中去，使流丽的行书法至于走向油滑、空虚和柔媚。这两种方式当以第一种为学习魏碑的好方法，它是以行书这种书体来为魏碑服务的，魏碑为主，行书为辅一类则是将魏碑化入行书之中，反主为仆，作为行书的补充和附属开式，这种方法就远远不是以魏碑为主导的意愿了。一定有作者在这种融合之中发展了魏碑的表现开式，也一定有作者在这种融合之中逐渐让其它书体消灭了魏碑。

　　　　　　　　　　　　　　　　四

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