难以企及。

　　庞中华先生致力于硬笔书法事业三十余年，其硬笔书法刚健秀雅、气韵高古，既五体皆善，又自成一体。在篆、隶、楷、行、草五体中，庞先生尤以楷、隶见长，并恰到好处地做到了楷、隶二体笔法和结体的融和与统一。先生在长期的艺术实践中培养起来的坚强毅力和敏锐洞察力，使他能够高屋建瓴，牢牢把握住楷、隶书中气魄风神这个艺术核心，广采博收，汲古纳今。我想，这正是他在硬笔书法领域能用十余年时间在楷、隶书创作中取得突破的一个重要原因。

　　清人姚孟起云：“作隶须有万壑千崖奔赴腕下气象。”庞先生进一步发挥，认为硬笔隶书要能得势、得气、得韵、得神。势当于用笔中求之，气当于结体中求之，韵当于用墨中求之，神当于章法、才识中求之。庞先生强调，隶书的线条、结构有许多特殊的规定性，不能随意改弦更张，要尊重历史，否则气格不古、品位不高。庞先生之隶书突出了线条的苍茫和结体的真率，平正中求奇肆，典雅中见野趣。比起当代其他硬笔隶书名家，先生的成功之处在于他能在古和今的坐标中选择一个恰当的位置，可以既看到过去，又看到未来。其洋溢着鲜明时代精神的硬书风貌，可以说是当代少有的几位硬书名家中入古出新的典范！

　　然而，任何事物的产生都是有利有弊，文雅疏淡中夹杂着轻熟，均匀平衡中有时又显单调。而恰恰是圆熟、精熟伤害了“庞体”的格调。横、竖、撇、捺程式化，形成固定模式，屡屡以老面孔出现，无“旧貌换新颜”之作。但这是客观的，仍无法动摇“庞体”书法在当今硬笔书坛的重要地位。启功先生乃书坛泰斗，传统功力十分深厚，而其笔法和结体也往往呈现程式化趋势，为书坛褒贬不一，但启老的大家地位和在书坛所取得的成就永远也不可能被抹煞。现任中国书法家协会副主席的刘炳森先生隶书独创一格，雅俗共赏，并被输入电脑，其笔法也往往略显单调，但与启老一样，刘老于中国书法事业的贡献和已取得的成就永远令世人仰慕。我认为，庞中华先生也是如此吧！

　　从广义上讲，钢笔书法和硬笔书法的概念几乎都是相通的。１９８８年，庞中华先生编著的《钢笔书法简论》出版，为硬笔书法在中国大地的崛起和普及奠定了坚实的理论基础，为中国硬笔书法以后的发展提供了重要的理论依据，在国内外引起了强烈反响。该书首次提出了钢笔书法美学和钢笔书法心理学，并对钢笔书法的美好前景进行了预测和展望。庞先生说，对

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