势、得气、得韵、得神。势当于用笔中求之，气当于结体中求之，韵当于用墨中求之，神当于章法、才识中求之。庞先生强调，隶书的线条、结构有许多特殊的规定性，不能随意改弦更张，要尊重历史，否则气格不古、品位不高。庞先生之隶书突出了线条的苍茫和结体的真率，平正中求奇肆，典雅中见野趣。比起当代其他硬笔隶书名家，先生的成功之处在于他能在古和今的坐标中选择一个恰当的位置，可以既看到过去，又看到未来。其洋溢着鲜明时代精神的硬书风貌，可以说是当代少有的几位硬书名家中入古出新的典范！

　　然而，任何事物的产生都是有利有弊，文雅疏淡中夹杂着轻熟，均匀平衡中有时又显单调。而恰恰是圆熟、精熟伤害了“庞体”的格调。横、竖、撇、捺程式化，形成固定模式，屡屡以老面孔出现，无“旧貌换新颜”之作。但这是客观的，仍无法动摇“庞体”书法在当今硬笔书坛的重要地位。启功先生乃书坛泰斗，传统功力十分深厚，而其笔法和结体也往往呈现程式化趋势，为书坛褒贬不一，但启老的大家地位和在书坛所取得的成就永远也不可能被抹煞。现任中国书法家协会副主席的刘炳森先生隶书独创一格，雅俗共赏，并被输入电脑，其笔法也往往略显单调，但与启老一样，刘老于中国书法事业的贡献和已取得的成就永远令世人仰慕。我认为，庞中华先生也是如此吧！

　　从广义上讲，钢笔书法和硬笔书法的概念几乎都是相通的。１９８８年，庞中华先生编著的《钢笔书法简论》出版，为硬笔书法在中国大地的崛起和普及奠定了坚实的理论基础，为中国硬笔书法以后的发展提供了重要的理论依据，在国内外引起了强烈反响。该书首次提出了钢笔书法美学和钢笔书法心理学，并对钢笔书法的美好前景进行了预测和展望。庞先生说，对钢笔书法美的欣赏是社会进步的象征，钢笔书法广阔的实用性和群众性，是钢笔书法得以产生的坚实基础。墨子云：“食必常饱，然后求美；衣必常暖，然后求丽。”实用价值先于审美价值，是历史唯物主义和辨证唯物主义的审美观。在钢笔书法心理学的研究中，庞先生认为可以采取观察、实验、谈话、测验法和活动产品分析等方法，并作了具体的分析。在此书的最后，先生引用鲁迅先生“艺术的出路是要为大众服务”证明了钢笔书法必须为人民大众服务的观点。笔者认为，任何艺术的产生都必须经历三个成长阶段：一、纯实用阶段。比如，由于社会发展的需要，钢笔因实用而由产生到普及；二、实用到艺术的过渡阶段。钢笔的

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页