作者：吴邦志 　来源：《中国硬笔书法》

一

　　神州大地掀起硬笔书法热潮已二十年了，在这二十年中，硬笔书法以其独特的魅力吸引着越来越多的国人，在这个广泛的社会基础上，经过广大硬笔书法爱好者的不断探索，硬笔书法的创作水平得到了很大提高，涌现出一批大家都很熟悉的“硬坛宿将”。加上硬笔工具的革新，由原来单一的钢笔、圆珠笔创作发展到美工笔、竹笔创作，丰富了硬笔书法的表现内涵和活动空间。因此可以说，近二十年的硬笔书法活动是开展得轰轰烈烈，也取得了很大的成绩，同时带来了很好的社会效应。

　　但是，如果说硬笔书法热的出现是“文革”十年文化桎梏被打破之后在改革开放大潮的推动下，人们的文化心理觉醒后所表现出的一种激情的话，那么硬笔书法发展到今天则需要我们冷静理智地探讨理论，找出硬笔书法的客观发展规律，引导它向着正确、健康的方向发展。我们把当前的硬笔书法理论与创作实践相对应一下就可明显看出理论在很大程度上落后于实践。理论，在指导实践方面理应发挥更大的作用。

　　硬笔书法创作实践向理论提出了一系列急需解答的问题，如硬笔书法的本质和功能，内容与形式，审美与创造，比较与借鉴等等。由于实践得不到理论的指导，致使当前硬笔书法创作带有相当程度的盲目性和迷惘性。

二

　　处在现代社会的每个人都会用到硬笔这一交际工具，硬笔以其实用方便而得到人们的普遍接受，从而形成了自己广泛的社会基础和群众基础，硬笔书法是在这样的基础上发展起来的一门新兴艺术，这是很多其它门类的艺术所不及的。正是建立在这样的基础上要求创作主体有很强的时代意识，把主体精神与现代意识有机结合起来，创作出有一定内涵，符合现代人审美需要的硬笔书法作品。

　　硬笔书法是一门高度抽象化的线条造型艺术，硬笔书法创作应实现内容与形式的统一才可能创作出高水平的作品，这里所说的内容主要指汉字的字形、意蕴和创作者的情感、修养等，而形式则指字体、用笔、结构等，硬笔书法的本体内容通过作品的外在形式而表现出来。这就要求硬笔书法创作具备以下四个方面的要素：

　　（一）高超技法的熟练运用

　　技法问题是任何种类的艺术创作都必然碰到的问题，它是一

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