为主体的人的需要、目的、情感、理想、意志等。其中“种的尺度”是基础，“内在的尺度”是主导。按这一基本原理，我们就可以很好地解释在硬笔书法理论建设过程中必然会遇到的象艺术创作中主体情感与理智，作品的内容与形式及其所呈现的意境与风格，艺术审美欣赏心理等等一系列问题。硬笔书法作为一门新兴艺术门类，直到现在还有人对其是否是艺术持否定态度，究其原因还是对硬笔书法认识不足，只有把硬笔书法作为一门艺术的内涵阐释到一定深度，才能使硬笔书法挺直腰杆，立足于艺术门类之林。

　　真正现代意义上运用的钢笔是本世纪初从外国传入我国的，用它作为工具来书写古老独特的汉字，这本身就是一种东西方文化的结合，硬笔书法理论的建设也应兼容并收中西方美学和艺术理论中的一切合理、有用的成份，以丰富和充实硬笔书法的内涵。象中国传统毛笔书法中的“结构论”、“形式论”、“意境论”、“书如其人论”等对于硬笔书法有很大的借鉴意义；而西方黑格尔的一些艺术理论，阿恩海姆阐释造型艺术的格式塔心理学、美学理论等有很多东西值得我们吸收利用。另外，改革开放中的中国社会飞速发展，人们的审美观念、审美标准、审美趣味等都发生了深刻的变化，我们的硬笔书法理论如何适应这些变化从而指导创作又是摆在我们面前的新问题。

　　目前，硬笔书法理论研究的现状并不乐观，还没有形成一支强有力的队伍。与此相反，从事硬笔书法创作的人却相当多，这种僧多粥少的畸形现状必然导致了当前硬笔书法界迷惘的局面。因此，今后创作者应更多地投入到理论的研究，注意创作经验的总结，这样既繁荣了理论，又反过来更好地指导了创作。

　　总之，硬笔书法还处于初创阶段，它还很稚嫩，因此建设硬笔书法理论的道路是艰难而且漫长的。在这当中难免有失误，取得共识，迈开步伐，一步一个脚印扎扎实实地开拓、研究，总会有预期的收获的。硬笔这一交际工具以其实用方便必将越来越得到更深更多的运用，硬笔书法艺术也必将在这个基础上不断发展完善，发扬光大。探讨其发展规律，正确引导它向着健康繁荣的方向发展是我们的责任。

　　（刊于2002年2月15日《中国硬笔书法》）

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