世。
他的篆刻早年法吴熙载，而后吸取了周代吉金、两汉刻文及帛币古陶，并将之融合于一炉而表现在他的篆刻上；他的印面是光洁如新的，边框齐整，很少有残破。虽然黄氏的印章貌似平凡、呆板，但是却是寓奇特于平凡，颇似堂皇气派的青绿山水画；侧款则用北魏书体，爽朗豪沉，而能在皖、浙二派之外自成一家。其在结构变化与形式安排上，黄氏能在不失法度的前提下，充分运用简化的手法和装饰的手段，都表现出显明的艺术个性与时代特色。
在刀法运用上，黄氏继承了吴让之轻快犀利的作风，挺括而利落，这种表面看似平淡无奇的刀法与平中求险的章法相合，相得益彰，突出了大巧若扭的艺术特色。对于传统汉印的见解与实践，黄氏有着不同凡响之处。在形式上，他认为即使是汉印，其原本也是光洁齐整的，因此不主张残破；在内在精神上，他充分认识平斜、曲直、粗细等之间的矛盾变化规律，于是能够在平中造险，平中见奇，再现并升华了汉印那种不平之平、不方之方丰富、含蓄的精神实质。
七、结语
山人集一生当中的不平凡，包括不平凡的生活背景、不平凡的南北游历、不平凡的人生境遇、不平凡的创作理念，成就了其一生永不凋谢的美名，而且因为他的启迪，后学者的跟进与发扬，更是将山人推进至我国篆刻艺术上的一颗闪耀的巨星。邓氏的篆刻成就对我国篆刻艺术而言，无疑是一个新的里程碑，今天我们所见的许多清末印坛大将，都是从这里出发的；从这里就可以知道山人所具有的高度时代意义是无庸置疑的

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