达半年之久，邓氏的书法及印章风格都增进不少。
至于篆刻也如同他的书法一样，最初是得自于他的祖父及父亲的嫡传，而明清两代中许多的杰出篆刻家如文彭、何震、程邃、丁敬等，也都是他学习的对象；尤其是程邃的作品，更是给予他很大的启发，原因是当时他在南京时，曾经独得程氏作品数百方，除了一部分分送予他人之外，其余皆保存在邓氏手中，因此在终日玩赏及临摹之下，自然而然的也就提升他篆刻上的功力。
另外一个重要的因素是当他结识梁巘之后，梁巘便把他介绍给在南京的梅家三兄弟。原本梅家三兄弟的父亲梅谷成就偏好收藏，而到了他们三兄弟的手中之时，收藏就更为丰富了，因此在双方建立起深厚友谊的同时，邓氏从梅家的收藏品中得到了许多的学习模板，这自然也是他有着高深创作功力的基础之一。
邓石如篆刻风格最初走的仍然是徽浙两派的路线，但是当他在篆刻眼界上的逐渐提高，使得他愈来愈不能满意当时诸多印家既有的成就，于是经过长期的反复探求，逐步运用三代以及秦汉的金石文字于篆刻上，尤其是以《三公山碑》与《禅国山杯》入印，并且以他「游刃徜徉，行刀如笔」的高超技艺，融合了徽派的阴柔之美与浙派的阳刚之妙，终于成为印坛上的巨星，使得我国篆刻艺术放射出耀眼的异彩。
邓石如书法造诣高深，真草隶篆具佳，人称其为清代四体书家第一人。他在篆刻艺术探索中取得的最大成就，就是把书法与篆刻有机地结合起来，给篆刻创作注入了新鲜血液。邓石如的篆刻作品中，思考探索的过程明晰可见，其中不乏明人遗风，又见浙派刀痕，呈现出一种全新的风格给了印坛。他的朱文印集前人圆朱文经验，更加大胆地发挥曲转笔意，但又没有流入明末那种支离破碎、浮滑无力的境地。他的许多作品构图不是以单字平衡为基础，而是以全部印面为创作单位，穿插呼应，丝丝相扣。邓氏以书入、以刀出的艺术风格无疑是大胆的、成功的探索、并给后世以巨大影响和启迪。
山人创作的风格与理论是独特的，以下有几点简述之：
（一）、刚健与婀娜
成为一位篆刻大家，他的作品必具有独特的风格并，且必然有自己的创作理论作为指导。邓石如篆刻的风格，一般而言都称之为「圆劲」。而把「刚健婀娜」作为邓石如篆刻艺术的风格，是印学史上的一个巨大的创造。我们今天看到的战国时期的印章都是古文奇字，大体上都是属于错综而圆的一类；汉代的印，文字的形态都成方形，这是印章演进上的一大转变，而之后的文人在刻印时也都以汉

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]  ... 下一页  >>