印为宗，文字形态多做方形。但是到了邓石如，他以学得的篆、隶书风格运用在印面上，将方转而成圆，使印坛上掀起一股新潮流。除此，邓石如还提出「朱文必用宋」的创作理论，并且由原本的圆朱文发展出圆白文，独树一格。
他还比较全面性的总结前人的篆刻经验以作为处理篆刻艺术的方法。「刚健」和「婀娜」，是「刚」与「柔」在篆刻艺术上的一对矛盾。如果只强调刚健，则会使篆刻失去圆转的美，可能产生剑拔弩张、锋芒毕露的弊病；但是如果又只是强调婀娜，那么八曲九迭也可以表现出柔，而这种柔就会使人觉得文字太过于盘曲拥挤，也就没有美感了。因此，刚健与柔美两者之间的适度处理，就是邓石如篆刻艺术所要追求。邓石如自己也曾经说过：「求规之所以为圆，与方之所以为矩者以摹之。」他把刚与柔这两各互相的矛盾，合理的统一并运用于篆刻创作了。「刚健」与「婀娜」的矛盾统一，实质上是篆刻中「方」与「圆」的统一，他在章法、刀法上都有着深远的引启作用。前人虽然在篆刻实践中摸索出方与圆之间处理的许多经验，但是就是没有像邓石如那样具体的提出创作理论，并且在实作中将这些全面发展。他在书法上提出的「疏处可以走马，密处不使通风」的见解后来也一样的运用在篆刻创作上，更丰富了他不平凡的创作理论。
（二）、铁钩锁
邓石如以「铁、钩、锁」三字作为自己治印的方法论。所谓的「铁」指的是刀法，要「使铁如毫」，铁笔就是以刀代笔，要使刀子刚健如铁，避免太过于纤弱的弊病；「钩」则是指笔法，要「圆转遒劲」，要使字体圆转遒劲，避免板滞断硬的毛病；至于「锁」指的就是章法，要「疏密相生，浑成一体」，字与字之间的配合要能够紧扣，避免结构松散的毛病。
（三）、风格形成
邓石如的创作风格大抵可以粗分为四十岁以前和以后两个部分。四十岁以前是他在篆刻艺术上汲取前人的经验，奠定自己坚实的基础，以作为探索自己道路的筹码。这个阶段中他还没有形成属于自己的篆刻风格，所作之印有着深厚的明人印章风格。邓石如四十岁以后，印章艺术上出现了转变性的飞跃，其中的关键就是在梅氏兄弟家中的金石善本。他透过观摩与学习而打开了眼界，沟通了书法与篆刻，因此就出现了一日千里的飞跃。如果我们说四十岁以前是邓石如的准备期，那么四十岁以后的创作就是他充分准备后的结果。
邓石如篆刻作品的风貌，可以概括以十六字表现之「稳练自然，神游太虚，锋劲刚健，姿态婀娜」。至于透过对邓石如作印的情

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