形作深入的探讨与研究，以及我们目前所能见到的艺术风格来看，我们可以将他的创作特点归纳为十：
(1)山人作印之前一般都不事先墨描，而且行刀时也不事括削，且他运刀如笔，一气呵成，不像有些人作印是经过数次的修刻。
(2)在一石的方寸之间，或一或二字，但是却都能使其极具有情与趣，生气勃勃，丝毫没有单调之感；另外也有数十字于一印者，其间布局的疏密，浑如一字，尤其难得的是不管一印之中刻了多少字，方就方，圆就圆，形体一致，完全没有紊乱的情况；而且方圆曲折全依印石的基本造型而予与巧妙的搭配，也充分的表现他的艺术思想。
(3)一字留空，字字留空；一字无空，字字无空，彼此之间都做最好的协调与搭配，以求和谐统一，相得益彰。
(4)字数之多寡，印文之朱白，画面的疏密，毫不取其最巧，尤其是用小篆刻朱文印，取法汉人碑额生动之笔，以变汉印参用隶法的成例。
(5)字多通边，而边通常与字画的粗细相等，或稍细些，以避免喧兵夺主、本末倒置的毛病。
(6)在他的印中少有见过臃肿、锯齿、燕尾之类的作品，若形貌为古拙有锯齿者，多是自然而没有强做作的痕迹
(7)使笔时笔底虽然坚挺强劲，但是没有怒气，铁画银钩，全然是因为「炉火纯青」的缘故，致使的他的作品让人「望之俨然，及之也温」。
(8)山人作印以刀法见长，但是又不露刀法，在平实之中显奇峭，从气度轩昂中见情趣，而且更在自然之中体现了「婉转流畅，刚健苍厚」的风貌。
(9)不管是在书法或是印面或是边款上，都反映出他在篆、隶、真、行、草等书法艺术上的精湛造诣。
(10)他言简意赅获风趣横生的题跋，都是以其画龙点睛之笔，展示了他的质朴无华的文学素养，透露出他的意向、心情、愿望以及对事物的看法。
（四）、印从书出，书从印出
「书从印入，印从书出」是魏稼孙对邓石如书法和篆刻的评价，这说明了邓石如篆刻的成就是离不开书法的。而综观其实际的情况，我们也的确发现到他已经达到将书理、印理与画理三者融会贯通的境界了。他之所以能够在篆刻上既得浙派的阳刚之妙，也能够得到徽派的阴柔之美，也正是他善于融会贯通的结果；因此它能够自创一派而与徽、浙两派形成印坛上的「三足鼎立」的局面。
五、作品欣赏
（一）江流有声断岸千尺
这一方印章是他四十岁时的作品，并突破了这之前的创作阶段，形成了自己的独特风貌，成为邓氏此

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