吴 湖 帆 1894年--1968年  

吴湖帆简介:

        现代绘画大师，书画鉴定家。早年与溥濡被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。 

        吴湖帆名倩，本名万，号倩庵、东庄，别署丑翼燕。斋名梅景书屋。生于1894年卒于1968年。清代著名书画家吴大之孙。他家世居吴中（今江苏苏州），其宅为明代金俊明“春草闲房”旧址。自幼受家庭薰陶,拜陆廉夫学画,赴上海后办书画事务所、正社书画会。39年设梅景书屋招生授徒。他生于甲午年，便和梅兰芳、周信芳、范烟桥、汪亚尘等二十人，结为“甲午同庚会”。在花甲60寿辰时， 设宴“万寿山”，饮“千岁酒”，制纪念章，章有图文“千里马”， 午年属马，极具巧思。后以军阀混战，避乱迁沪，卖画为生。

        解放后，1964年，我国试放第一颗原子弹，他看了几次记录片，又看到彩色照片，就用平时点染烟蟑妙笔，绘成《原子弹放射图》，在画展上展出，解放军参观时，在意见簿上提出要求：“请把这幅画制版，印为宣传品，以供群众购赏”。影响之大，可想而知。新中国成立，备受礼遇。其代表作有《峒关蒲雪图》、《庐山小景》、《写米芾诗意》、《芙蓉映初日》等。不幸是在文革年代蒙受不白之冤，含恨而死，卒年75岁。

吴湖帆艺术特色：

        吴湖帆工山水，亦擅松、竹、芙蕖。初从清初“四王”入手，继对明末董其昌下过一番工夫，深受宋代董源，巨然、郭熙等大家影响，画风不变，骨法用笔，渐趋凝重。画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云飘渺，泉石洗荡之致。
吴湖帆山水画最有特色，当他挥毫时，先用一枝大笔，洒水纸上，稍干之后，再用普通笔蘸着淡墨，略加渲染，一经装裱，观之似出岫延绵，不可方物。有时画鸟、画牛，更以稀见为贵。有一幅《五牛图》长卷，牛或仰或俯，或回顾或正立，非常得势。线条又复刚柔相济，确是精构而成。

        书法临宋徽宗瘦金书，后得米芾“多景楼诗卷”真迹，开始专攻米芾，题画字体不是宋宣和，便是米襄阳。

        吴湖帆又精于鉴赏，家藏宋拓欧帖凡四，故其居为“四欧堂”。一般收藏家，多请其鉴别真膺。尤其古画，经他一览，立辨真伪。著名书画鉴定家张珩、徐邦达是他的弟子。吴湖帆作书画，必自己磨墨，人问其故？他说：“自己磨墨，不但掌握浓淡，亦是构思大好时光”。

吴湖帆对世纪之交的中国画创作及研究领域的现实意义

张春记 二000年秋

        吴湖帆作为二十世纪中国画坛一位重要的画家，他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。长期以来，由于种种原因，对于吴氏的研究可谓少之又少，与吴本人所取得的成就显得极不相称。吴湖帆作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物，其生平和艺术成就并不是孤立的，它代表了中国绘画史上的一种现象。目前对吴湖帆研究的很多领域尚待进一步开发，比如从绘画史的角度，如果将吴湖帆作为一种历史现象研究，我们就会发现，吴湖帆对世纪之交的中国画创作及研究领域，是有现实意义的。

吴湖帆的绘画风格

         吴湖帆（一八九四-- 一九六八），名倩，号倩盒，别署丑簃、翼燕，出生于苏州南仓桥一个世代簪缨之家。他的祖父吴大澂为著名收藏家，颇多『四王』作品，且他本人也是学习『四王』一路的。所以，吴湖帆幼时已深受家学的濡染。从这些实际情况看，吴湖帆学画从正统派入手不自觉地受了环境的影响。 从他早期的传世作品看，基本上不出正统派的藩篱。如他于一九一六年所作的《临董其昌仿大痴秋山图》扇面，山体的轮廓造型显然从董其昌来，披麻皴虽然水平泛泛，但已流露出了与『南宗』--正统派的亲和关系。

        一九二四年，江苏军阀齐燮元与浙江军阀卢永祥开战，一时江浙一带兵连祸结，古城苏州处于战火笼罩之中。这是历史的不幸。然而对吴湖帆来说是幸运的。生活的激流冲破了吴湖帆的宁静生活，为逃避战争可能带来的灾难，他离开苏州来到了中国近百年来经济、文化的中心都市上海。

        上海自鸦片战争後，由于其特殊的环境逐渐成为了近现代中国书画典藏的重镇之-，至民国期间，只有北京可与之抗衡。所以，上海成了收藏家、画家向往的乐土，甚至可以说民国以来的重要画家、收藏家几乎没有不到过上海的，或者生活在这裏，如大收藏家庞元济、钱镜塘，画家、鉴藏家张大千、谢稚柳等。吴湖帆到上海後，所见日多，交游日广，在这一个新的环境内，为他进-步开阔眼界、走向中国画的殿堂深处起到了不可忽视的作用。

        根据目前所掌握的材料看，吴湖帆在一九二四年去上海前後渐渐表现出了对画史、画论的自觉认识。其根据有二：一，此前，他所临习的作品跳跃性很大，没有显示出一定的系统性；二，此後，画上有不少有关画史、画论、品评的题跋出现。

        从他早年的作品看，除学习『四王』吴、恽、董其昌、沈周等大家外，对清中期以来的绘画几乎

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