陈少梅 (1909-1954)简介：

    名云彰，字少梅，号升湖，湖南衡山人，擅长中国画，历任天津美术学校校长，中国美术家协会天津分会主席。
   自幼随其父陈嘉言习诗文书法，15岁入中国画学研究会，为金北楼最後一位弟子 。
   17岁入湖社画会 。
   1930年，其作品曾获比利时国际博览会百年纪念会美术银牌奖 。
   1931年赴天津，主持湖社画会天津分会，以卖画为生，并课徒授画，於京、津、沪举办画展 。
   1949年後曾任中华全国美术工作者协会天津分会副主席 。
   1953年迁居北京，次年因病逝世 。
   擅山水、人物、工写兼能 。
   在艺术上师法唐寅、仇英、吴伟、戴进，旁参倪云林，上追郭熙、马远、夏圭，崇尚“北宗”而探求自家风格 。
   早年作品有《西园雅集图》等，後期有《江南春》、《浴牛图》等 。
   《小姑山》等为中国美术馆收藏 。
   逝後，天津为其举办了遗作展览 。
   有《陈少梅画选》、《陈少梅画辑》、《陈少梅画集》等行世。

陈少梅 (1909-1954)生平：

      北京西郊湖南公墓的一座土坟前，立着一块薄薄的青石墓碑，上面镌刻着：陈少梅，一九○九--一九五四。

　　陈少梅先生虽然只活了短短的四十五个春秋，但是，他却以他独具风格的作品，为自己建立了一座不朽的丰碑。画界老一辈画家用"当代唐伯虎"，"唐寅以后第一人"，"马夏再世"等赞语来称赞他。他逝世以后，人民美术出版社两次出版了他的画辑，北京荣宝斋、天津人民美术出版社、天津杨柳青画店等美术出版单位，多次印刷出版过他的作品，香港及海内报刊多次对他载文介绍，据悉台湾近年也将他的画选入了《中国近代著名画家画选》。

　　大器早成

　　陈少梅先生名云彰，字少梅，号昇湖，湖南衡山人。其父陈嘉言（字梅生）曾任清末翰林院编修，民国国史馆秘书，晚年主持衡阳书院（即船山学社），诗文书法当时均有盛名。少梅为嘉言先生第五子，幼年从父攻习时诗文书法。他天资聪敏，又勤奋好学，深得嘉言先生喜爱，为他取字少梅，以嘉其承继父志。人们说陈少梅的画古雅高洁，超凡脱俗，这和他的家学渊源是不无关系的。

　　陈少梅十几岁时随父亲来到北京，住在宣武门外烂熳胡同湖南会馆。故都不仅景色宜人，也是文人荟萃，画家云集之所，许多人亦富收藏。陈老先生携其爱子，登香山、游北海，到中山公园赏花，同文人名士谈诗论画。这一切使这位湘江少年眼界大开，立下了献身艺术的凌云之志。他是从临摹私人藏画起步的，每借到一件名作，便如获至宝，烛光之下彻夜临摹，临习数遍这后，按照归还原主，从不托期。

　　大约十五岁那年，他加入了由著名国画家金北楼先生（一八七八--一九二六）主持的"中国画学研究会"，金北楼收下了这位关门弟子。在研究会中陈少梅年龄最小，而画品最高，被大家誉为"神童"。金北楼先生这位清末民初的画坛巨星慧眼识才，他曾对人夸赞少梅说："我一生教授弟子甚多，他是最小的，却是我最得意的。现在他画得很好，将来前程无限，故我为他取号昇湖也。"

　　金北楼先生去世后，其长子金开藩（字潜庵）继承父志，于一九二六年冬成立"湖社画会"，陈少梅成为画会之骨干。湖社成立后，积极开展会国务院总理，加强与日本、欧美的美术交流。一九三○年比利时举行建国百年纪念国际博览会，湖社选画品前往参加，陈少梅的作品荣膺银奖。当他只有二十一岁。

　　一九三○年，湖社在天津举办画展，影响很大，其中陈少梅的作品颇为时人瞩目。在天津某校执教的杨清我女士，参观之后，辞去教务专程来北京找陈少梅先生学画。

　　鉴于天津画家们的要求，湖社决定成立天津分会，由陈少梅、刘子久主持。陈少梅主授人物、山水、花卉，参加学习者异常踊跃，开拓了天津美术界的新局面。这时少梅先生只有二十二岁。此后，他便长期在天津课徒作画，为天津美术事业的发展做出了卓越贡献。

　　什么是先生的成功之路呢？那就是他对艺术的忠诚，几十年如一日地不懈地探索，不倦地追求；以及他的严肃认真的创作态度和谦虚的作风。

　　先生对艺术的热爱达到了如痴如醉的地步，他以高度的献身精神投入于艺术的创作之中。先生外出时，身上常带着纸笔，见有好的景物，即使是一木一石，也随时记下。有一年冬天，他和朋友一起去看戏，两人在车站等电车。电车来了，他却两眼望着头上的树枝，手不停地比划。朋友见他全神贯注就没打扰他。几辆电车过去了，朋友只好提醒他，他才想起是在和朋友一起等车，不好意地说："实在对不起！冬天树叶落了，树枝的走向和穿插都显露出来了，不可不画呀！"
凡是见过先生画的人，无不赞叹先生严肃认真的创作态度，画中的一木一石都经过严密的构思，一笔一画都不敷衍，稍有差失他决不拿出来。他画的《东天目山海亭林瀑布》，虽是尺幅小品，竟也数易其稿。有一次，邮差送来邮件，需写一个回执，邮差在外面等候多时也不见先生出来。家里人进屋一看，先生桌上已写了好几张回执，但都觉得不好，直写到自己认为满意了才送出去。

　　由于他勤勉刻苦，他的笔墨技巧的娴熟和高超达到了惊人的地步。陈少梅的老友，天津美院教授王颂余回忆说："少梅运笔节奏感特别强，每一根线条都那么挺、硬、轻快，有灵气。"人们说陈少梅的画临摹起来很困难，因为他的线条笔墨功力很深，一般人难以达到。没有长期不懈的勤学苦练，是决不会有这样扎实的功底的。

　　一生求索

　　陈少梅先生的一生，是在艺术上不倦地追求探索的一生。

　　自明代董其昌划山水画为南北二宗之后，明末清初画坛一味崇"南"贬"北"。南宋马远、夏圭，明代仇英及浙派的一种画风，都被划入"非吾曹当学也"之列。致使"北派"的艺术风格很少有人问津。到了近代，虽然出现了齐白石、徐悲鸿等一批革新的艺术家，但大多数中国画家还在继续沿着"四王"的路子蹒跚，把国画艺术推进了死胡

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